Série 01 · Oakley Prizm · Méthode
Le test des verres Oakley Prizm : comment les images et les chiffres sont produits
Chaque chiffre et chaque photo à travers le verre de cette étude vient de trois séances avec une seule règle : tout verrouiller, puis ne changer que le verre. Cette page montre le montage réel, les lieux réels, et exactement ce que les chiffres veulent dire.
Le banc
Quinze échantillons, treize authentiques et deux contrefaçons achetées en même temps, chacun photographié deux fois depuis un même appareillage fixe. Une série en plein soleil à 1/500, f/8, ISO 100 donne l'échantillon à travers le verre. Une série à l'ombre à 1/40 donne la face extérieure. Chaque échantillon porte une étiquette manuscrite scotchée, lisible dans le cadre, pour que l'identité se lise sur la photo au lieu de se retenir de mémoire.
La balance des blancs a été réglée une fois sur une charte grise et plus jamais touchée. Si l'appareil avait changé le moindre réglage entre deux images, les rapports ci-dessous n'auraient aucun sens ; le traitement refuse donc de produire des chiffres tant que toutes les images d'une série ne rapportent pas une exposition identique.
Le terrain
Deux jours plus tard, les mêmes quinze verres sont montés en montagne. Sept scènes, d'une route lumineuse à un sentier sombre en passant par une rue de ville. Dans chaque scène l'appareil était sur un trépied verrouillé, l'exposition verrouillée une fois sur le capteur nu, et chaque verre tenu à plat devant l'objectif pour une image : seize images par scène, l'image sans verre plus une par verre, toujours dans le même ordre.
Tout le lot voyage dans une seule valise, et la charte grise était du voyage pour vérifier que la lumière n'avait pas dérivé pendant la prise d'une scène. Là où elle a dérivé quand même, les pages le disent au lieu d'imprimer un chiffre faux.
Les neuf scènes
Photographiées à l'ultra grand angle du téléphone depuis derrière le trépied, pour que l'on voie le lieu de chaque comparaison, pas seulement le recadrage utilisé par l'étude.
Mesuré face à Clear : tout le calcul
Chaque valeur de transmission de cette étude est un seul nombre : la luminosité du monde à travers un verre, divisée par sa luminosité à travers le verre témoin Clear, de la même séance, la même scène, la même exposition verrouillée. Clear est un échantillon réel avec une valeur usine connue de 93%, et il est présent dans chaque scène, ce qui en fait un point d'ancrage capable de se défendre : si la lumière d'une scène a bougé, la lecture de Clear le révèle.
Les étapes, en clair. Un, photographier la scène sans rien puis à travers chaque verre sans toucher à l'appareil. Deux, développer les fichiers raw de façon linéaire, sans courbe de tonalité ni luminosité automatique, parce que les JPEG d'appareil compriment les hautes lumières et rapprocheraient un verre à 75% et un verre à 93% du même chiffre. Trois, lire la même zone de pixels dans chaque image et prendre la luminosité médiane. Quatre, diviser par la valeur de Clear. Un verre qui affiche 55% a laissé passer 55% de la lumière que Clear a laissé passer, ce jour là, à travers cet appareil.
C'est pourquoi les pages ne montrent jamais un verre teinté au dessus de 100% : rien ne laisse passer plus de lumière que le témoin presque transparent. Quand une lecture est malgré tout ressortie impossible, le chiffre de cette image est retenu et signalé, parce qu'il mesure une lumière du jour qui bouge, pas le verre.
Les trois modes de luminosité
L'outil de comparaison montre chaque scène de trois façons. Les trois viennent de la même image à exposition verrouillée ; elles ne diffèrent que par l'honnêteté avec laquelle l'obscurité est affichée.
Oeil adapté
Un verre sombre ne paraît jamais aussi sombre qu'il ne se mesure, parce que la pupille s'ouvre et la rétine s'ajuste en quelques instants. Ce mode réclaircit chaque photo à mi-chemin, par la racine carrée de la transmission du verre, une approximation correcte de cette adaptation. Ce qui reste est ce que l'oeil ne peut pas défaire : la teinte et le contraste. Sur les deux scènes de nuit cette racine carrée est fausse et l'exposant est réglé autrement, pour la raison exposée plus bas.
Exposition réelle
L'image brute. Un verre qui laisse passer 15% de la lumière donne une image 15% aussi lumineuse, exactement ce que rapporterait un posemètre. Physiquement honnête, mais plus sombre que le monde ne paraît jamais à travers le verre.
Couleur seule
Chaque image est ramenée au même niveau global, si bien que les écarts d'obscurité disparaissent et qu'il ne reste que la dominante de couleur. À utiliser pour comparer ce que les teintes font aux verts, aux bruns et aux ciels, indépendamment de la densité de chaque verre.
Les deux scènes de nuit suivent d'autres règles
La séance du 31-08-2026 a ajouté une forêt au crépuscule et un sentier dans le noir complet, éclairé par la seule lampe de casque. C'est quatre diaphragmes sous tout ce que contenait la première séance, et deux choses qui fonctionnent en plein jour y ont cédé. Les deux méritent d'être dites, car elles changent ce qui est comparable à quoi.
D'abord la mesure. Chaque valeur de transmission est une médiane prise sur un ensemble de pixels choisi, et les sept premières scènes les choisissent avec un seuil de luminosité fixe. Dans le noir ce seuil ne retient qu'un pour cent de l'image, les trouées de ciel brûlées et rien d'autre, et il a donné un capteur nu plus sombre qu'un filtre à 93 pour cent, ce qui est impossible. Les scènes de nuit tirent leur seuil de l'histogramme de chaque image. À l'intérieur d'une scène tous les verres sont mesurés sur les mêmes pixels, donc chaque comparaison interne tient. Entre scènes les deux règles ne sont pas interchangeables, et cette page n'imprimera pas une valeur de l'une à côté d'une valeur de l'autre sans le dire.
Ensuite les images. La luminosité d'une scène est normalement réglée pour que son image la plus claire atteigne le blanc, ce qui est juste quand une scène occupe toute la plage et faux la nuit, où les pixels les plus clairs sont le point chaud de la lampe : cela remontait toute la nuit derrière eux et rendait la vue sans verre plus de quatre fois plus lumineuse que le JPEG produit par l'appareil pour la même exposition. Et le mode oeil adapté suppose que l'oeil a encore de la marge pour s'adapter, ce qu'il n'a pas sous une lampe de casque. Les deux sont réglés par scène ici, calibrés sur les JPEG de l'appareil pour les mêmes images, l'équivalent le plus honnête dont je dispose de ce que je voyais réellement sur place.
Sur ces deux scènes les photos sont donc calibrées sur l'apparence, tandis que les pourcentages à côté restent exactement ce que le capteur a mesuré. La calibration n'a modifié aucun chiffre de cette étude. Elle n'a changé que l'obscurité apparente de la nuit, ce qui était précisément le défaut.
Ce que cette méthode ne peut pas prétendre
Un capteur d'appareil photo n'est pas un spectrophotomètre. Il a sa propre réponse colorimétrique, donc un verre fortement teinté ne donnera pas la même lecture ici et sur un instrument de laboratoire. Les valeurs mesurées sont des comparaisons honnêtes entre ces échantillons sous la même lumière, pas un remplacement de la VLT annoncée par Oakley, qui reste la valeur à citer. Les couleurs sont montrées telles que l'appareil les a rendues, parce que c'est ce que l'écran du lecteur sait reproduire.